序

永信同志让我给他的小说集写个序，我实感力不胜任。捧着散发油墨气味的小样，读了又读，奇怪，我不由得被小说描写的情境吸引了，那些个普普通通的人，带着酸味、苦味、辣味的生活竟奇迹般涌入我的心怀，也着实使我有了些话要说。

走路不是给人看的。大凡走路的人，总是奔着一个目标，驱动自己的腿脚。但是，人的走路却各有各的姿态，也有摆出奇形怪状的模样，似乎不如此就不能显示出自己的非凡，企图令人注目以获取某种奇怪的心理上的满足，岂不知多是徒劳，可悲可叹。以我看写小说也同走路一样，需要直奔目标，快速行走，既不左顾右盼，也不停足遐思，只按自己之所为，一个劲坚持下去，直至取得成功。当然，这得有个前提，就是构思成定，预想已熟，十月怀胎已就，只等一朝分娩才行。所以产生以上联想，是因为我读永信的小说，产生的头一个印象便是痛快淋漓，他的这些篇小说，每一篇都写得畅快无比，读来流利得很，仿佛是一条不断水的河，梦想在哪个地方中断一下是不可能的。叙述之流畅是作品具有吸引力的一个重要原因。《本报独家新闻》以颇有悬念的提示起首，进而抛露独家新闻，令人耳目一新，读下去实是一个叫人心酸的故事。《我不是费翔》亦是贴切切入，深入到人的灵魂深处，以幽默、清丽的亮色勾勒出当今世上一些女子的心魂。文思畅达，语言俏皮，如同行云流水，虽然情节起伏跌宕，但却没有一点蹩脚的感觉。《坟墓里掘的魔与爱》等篇章亦大抵如此，不再赘叙。

永信同志是个青年作家，他的生活阅历并不复杂，当过知青，可能扩大不小他的视野，但他的小说，在揭示广阔的社会内容上，却显出极大的功力。广阔的思想内容与深刻的文化意识内涵，不仅是他的小说的一大特色，而且是使他的这些作品迸发出耐人寻味火花的重要原因。《三座百人坟》以一个小煤矿为背景，揭示出人类社会的兴衰际遇，它象一面镜子，折射出生活的光环。它又是一个埋葬人的坟坑，劳工、煤黑子，以及那些受命运摆布的人，长眠在山门里头。从日伪开始，到头脑发胀的年代，到空前绝后的时期，沉寂的小矿竟然也随着发热发冷，弄得人神魂颠倒。这其中，疙瘩黄和山里红一对苦命的恋人，既是不同时期这里所发生的一切事情的见证，又是实实在在生活在这里的普通人，他们的命运是和煤矿紧密联系在一起的。那些辛酸的，令人不堪回首的往事，那些在新的情况、新的形势下，生发出的鬼怪的行为，真是叫人难以理解，究竟是一种什么东西在支配他们呢？他们这么干的结果会是怎样呢？有谁去研究和判断？然而这就是现实，是完完全全的存在。小说所展示的内容含量，实在是巨大的。《强盗、落难女及他们的后代》跨越了近半个世纪的时空。日本投降后，留下了侵略者的女儿，她被中国人救助了，却落入强盗的魔掌。世事沧桑，几经轮回，同母异父的兄妹险些成亲，却又不是，原来妹妹是抱养的。这里不单单是叙述一个悲欢离合的故事，而是透过纷纭复杂的社会生活变迁，揭示出时代变化对人的命运的捉弄。无法抗拒的变迁，带给人的是什么呢？作者在匆忙的叙述中并没有留下什么答案，但是，目睹变迁中的人们，却可以给人留下许多思索的东西。这也如同前面所说的，小说的作者光顾自己走路了，他在潜心制作他的作品，无暇顾及到别人是在怎么观察他在走路，然而他矫健的身影，大步流星的动作，人们倒是观得一清二楚的。

没有一个小说家不在他塑造的人物形象上花费心血，永信同志当然也不例外。使我感到惊奇的是，一个青年作家竟能那样毫不犹豫地去吞食硬梆梆的现实，他把目光放在沉重里，让严峻的黑色的石头进入胃肠消化，从而熔铸出硬朗朗的形象。老罗蛋子（《坟墓里掘出的魔与爱》）就从他给乔小丫讲的故事，就可以看出他的魔劲，他相信魔鬼是有种的汉子，即使每天搂着毒剑变成的美女睡觉，也不能将他怎样，而是“短剑上的毒液渐渐侵入了魔鬼的心。可魔鬼非但没死，反而心更毒了......”看来，老罗蛋子就是要把自己变成比毒蛇还毒的那么一种人。他原本是心地善良的，为救一个心爱的女人而招灾惹祸，出走他乡，当了胡子，当他度过一段漫长的岁月，回到家乡，只望与过去心爱的女人井水不犯河水地过日子时，却又意外招来横祸，这下他对她彻底失望，并疯狂地报复起来，将她的女儿弱小的乔小丫掠到他生存的大苇塘，用魔鬼的方式去折磨她。但是，这个濒临死亡的魔鬼最终发现乔小丫任可与赶车的小伙子死在一块，也不肯屈服于他时，他良心发现，最后把尖刀插进自己的胸膛里，他解脱了自己，也解放了眼前两个青年人。老罗蛋子的性情酿成和逻辑发展，构成一条迷雾的河，存在不少无法解释的谜，读者只有自己去玩味去辨析。《“破烂王国”的压寨夫人》里的常达隆和方玉槐是生活在距离当今现实不太远的人物，他们有着在那场浩劫中的不幸遭遇，却都顽强地生活着，等待着，等待终于成为现实，在被人看不上眼的破烂王国里他们成了头面人物。命运的悲剧，残酷的折磨，使他们都变得硬朗起来，即使是弱女子也不再如同从前了。然而在新的世界的王国里，他们却无法逃脱现实的纠缠，那么一帮心怀鬼胎的人物，从破烂堆里沾染了铜臭气，西大坑并不是平静的场所。这里使我们看到被作者描绘的另一番天地，这里有这里的小气候，生活在这里边的人有自己的喜怒哀乐，可是，谁又能把他们与外部世界分开来呢？！

我觉得永信同志的创作，还是刚刚在起步，他的编织故事的本领和熟练的运用语言的技巧，足以使他的创作迅速成长起来。他的这几篇作品虽然显示出创作才华，但总的看还是缺乏深度和力度的。洒脱并不一定匆忙，精雕细刻方能突出特征，永信的小说里还缺乏精细独到的东西，尤其在深刻的思想哲理和人物形象塑造上，本应拿出更珍贵的东西。这样说并不是说永信不想这么办，而是有点力不从心，如同所有的作家一样，需要从广袤的大地里汲取滋养。近些年来，我国的小说创作发展很快，各种创作技法竞相比试，各种各样的创作理论竞相出笼。好的作品确实不少，那些富有深刻哲理和精致的文化批判的社会心理小说，新写实主义的创作方法，都曾为我国的文学创作增添新的光彩。永信同志在这种情况下拿起笔来，以自己的创作走入文坛，就不能不认真地瞧一瞧客观的形势，以便在小说创作的浩繁空间寻找一条属于自己的路。

邵振棠

1991年4月沈阳